今夜很清，今夜很静。一人独览亮频。书不倦，人已迷。不辨卷书，只闻丹青……
也许注定是清静，忽耳想起好句：“烟雨青山未老，随富随贫无争。莫求珠宝锦绣，不拘楼阁山丘。唯是清赏仙境，快乐逍遥而游。”
元代倪瓒题吴镇山水画云：“醉后挥豪写山色，岚霏云气淡无痕”，又“墨池挹涓滴，寓我无边春”。诸多的创作灵感来自于幽远山谷，以之为写意，或萧然、或飘忽、起云烟、成空寂。于是“幽寂之山谷，合幽寂人之心”，这真山真水经由春色秋景，夏途冬荫，似卷册佳页，演人间烟火。想到钱选、赵松雪、柯九思、倪瓒、吴镇、杨维桢诸才俊，方明书画之源、求诸形神，全从山水之中生情趣。
“白云深处青山下，茅庵草舍无冬夏。闲来几句渔樵话，困来一枕葫芦架。”情蓑雨沾衣，感知顿觉困。若是阵阵雨霏后，骑马过幽洲。每每随风万里身，终出隐逸方为真。这书卷墨册之中，满脑子便是笔意、骨法、位置、傅染、形神，精妙之得当为气韵，观之，不越此处！
夏文彦以其《图绘宝鉴》，阐述“六法”、“三品”、“三病”、“六要六长”、“制作楷模”、“古今优劣”、“粉本”、“赏鉴”、“装褫书画定式”，奠定了他在元代绘画理论史中地位，从中较真，会发现它与散曲之间的某种相连，故此存题，以待深究。
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